Sinopsis
Respiración artificial se trata no sólo del único libro memorable publicado durante el período de la dictadura militar (la edición original es de 1980), sino también de una espléndida ficción que se convierte en espejo de la historia, de una novela que, utilizando la estructura de la novela policíaca -para Piglia éste es uno de los géneros fundamentales de la literatura contemporánea-, puede leerse como una indagación sobre los enigmas de épocas convulsas, de personajes oscuros.
El joven escritor Emilio Renzi -que reaparecerá luego en otras obras de Piglia- ha escrito su primer libro, la narración conjetural de una historia que circulaba en su familia en varias versiones. Y es entonces, tras la publicación de aquel relato de equívocas traiciones y castigos, cuando Renzi conoce por fin al protagonista, su tío Marcelo Maggi. A finales de los años setenta, Maggi vive en provincias, en una ciudad fronteriza, dedicado a descifrar las cartas y papeles de Enrique Ossorio, el secretario privado de Juan Manuel de Rosas, un personaje que habría podido ser un héroe, y de quien se sospecha que fue un traidor. De Renzi a Maggi, y de éste a Ossorio: casi sin darnos cuenta hemos retrocedido ciento treinta años y se ha borrado la frontera entre literatura e historia, entre realidad y ficción. Ossorio se suicidó en Chile, en 1850, poco antes de la caída de Rosas, después de un vertiginoso exilio. En sus largas conversaciones, Renzi y Maggi intentan aclarar ese y otros muchos enigmas. Y también encontramos al polaco Tardewski (detrás del cual se esconde, o quizá se muestra, la figura del genial Witold Gombrowicz), quien refiere un encuentro tan posible como inverosímil entre Hitler y Kafka en la Praga de los años veinte; y al paranoico Arocena que, como un lector de novelas policíacas, busca en cada frase la clave que permita descifrar el entero enigma. Y así, a través de exilios y cartas, de libros y de retazos de historia, de vidas desgarradas y relatos inconclusos, se trama una de las novelas más radicalmente originales y atractivas en castellano de las últimas décadas. Respiración artificial es la irrefutable respuesta a quienes se pregunten por qué, tras la muerte de Borges y Bioy Casares, Piglia es considerado el mayor representante vivo de la literatura argentina.
Ricardo Piglia, La respiración artificial (Anagrama, 1 de marzo del 2008, Argentina - primera edición 1980) - 218 páginas.
Respiración artificial es una novela compleja compuesta de muchos relatos cortos, algunos a manera de epistolarios, donde se conectan diversas épocas de la vida de personajes que tienen como común denominador un destino predispuesto, extraño y triste. La novela hace uso de material histórico y de referencias culturales, políticas y de teorías literarias que requieren conocimiento o por lo menos una curiosidad investigativa (tiempo) para hacerle frente a tanta sabiduría.
La primera parte trata de la correspondencia del novelista Emilio Renzi con el historiador Marcelo Maggi (su tío). Maggi tiene mala reputación por haberse robado un dinero y pasado un tiempo en la cárcel. Renzi había escrito una novela sobre su “descarriado” tío, pero decide después que quiere acercarse al personaje (que realmente no conocía) y sus ideas preconcebidas terminan siendo distorsionadas. Maggi a su vez estudia a otro personaje turbio, Enrique Ossorio, exiliado político de la época del presidente Rosas en Argentina. Renzi y Maggi son dos "investigadores" de secretos del pasado. Estas pesquisas nos revelan que las historias del pasado se pueden modificar con una nueva visión del pasado y del futuro. "La historia no es como la pintan". Esta visión es la "respiración artificial" que necesita el pasado para seguir viviendo.
La segunda parte, y la que más me cautivó, contiene reflexiones filosóficas y crítica literaria. El exiliado polaco, Tardeswski le cuenta a Renzi su teoría del posible encuentro entre Hitler y Kafka. Su hipótesis está tan bien argumentada, que la aparente falsedad se convierte en algo más real de lo que se pudiera pensar. Una realidad alterna es transfigurada por la literatura en algo "convincente". La narración de la charla entre estos dos personajes es una lectura muy gratificante.
La novela busca resolver enigmas y secretos y analizar la historia desde la mirada conspiratoria de la ficción. La lectura requiere dedicación de parte del lector menos informado, pero abre la mente del curioso que se atreve a lanzarse a una aventura literaria enriquecedora.
"La correspondencia es la forma utópica de la conversación porque anula el presente y hace del futuro el único lugar posible del dialogo.
"Un poeta sin memoria es un oxímoron. Porque el poeta es la memoria de la lengua".
Mi puntuación (1-5):
La primera parte trata de la correspondencia del novelista Emilio Renzi con el historiador Marcelo Maggi (su tío). Maggi tiene mala reputación por haberse robado un dinero y pasado un tiempo en la cárcel. Renzi había escrito una novela sobre su “descarriado” tío, pero decide después que quiere acercarse al personaje (que realmente no conocía) y sus ideas preconcebidas terminan siendo distorsionadas. Maggi a su vez estudia a otro personaje turbio, Enrique Ossorio, exiliado político de la época del presidente Rosas en Argentina. Renzi y Maggi son dos "investigadores" de secretos del pasado. Estas pesquisas nos revelan que las historias del pasado se pueden modificar con una nueva visión del pasado y del futuro. "La historia no es como la pintan". Esta visión es la "respiración artificial" que necesita el pasado para seguir viviendo.
La segunda parte, y la que más me cautivó, contiene reflexiones filosóficas y crítica literaria. El exiliado polaco, Tardeswski le cuenta a Renzi su teoría del posible encuentro entre Hitler y Kafka. Su hipótesis está tan bien argumentada, que la aparente falsedad se convierte en algo más real de lo que se pudiera pensar. Una realidad alterna es transfigurada por la literatura en algo "convincente". La narración de la charla entre estos dos personajes es una lectura muy gratificante.
La novela busca resolver enigmas y secretos y analizar la historia desde la mirada conspiratoria de la ficción. La lectura requiere dedicación de parte del lector menos informado, pero abre la mente del curioso que se atreve a lanzarse a una aventura literaria enriquecedora.
"La correspondencia es la forma utópica de la conversación porque anula el presente y hace del futuro el único lugar posible del dialogo.
"Un poeta sin memoria es un oxímoron. Porque el poeta es la memoria de la lengua".
Mi puntuación (1-5):
Sobre el autor:
Después de la caída de Perón (1955), se fue con su familia de Adrogué y se instaló en Mar del Plata.Piglia estudió Historia en la Universidad Nacional de La Plata, ciudad donde vivió hasta 1965. Después trabajó durante una década en editoriales de Buenos Aires, dirigió la Serie Negra, famosa colección de policiales que difundió a Dashiell Hammett, Raymond Chandler, David Goodis y Horace McCoy. «Empecé a leer policiales casi como un desvío natural de mi interés por la literatura norteamericana. Uno lee a Fitzgerald, luego a Faulkner y rápidamente se encuentra con Hammett y con David Goodis. Más tarde, entre 1968 y 1976, leí policiales por necesidad profesional, ya que dirigía una colección», dijo en una oportunidad.
Según ha declarado, desde los 18 años leyó a Faulkner, empezó con La mansión, luego siguió con otras obras suyas durante años: «Creo que lo que más me impresiona de Faulkner es la autonomía del que narra». Pero sus referencias son muy diversas (en Respiración artificial hace bromas sobre el 'lenguaje faulkneriano' de los escritores), como gran lector que es. En sus orígenes estuvieron presentes muchos escritores estadounidenses, pero también hubo otros tales como Kafka, Musil, etc. y, por supuesto, toda la mejor literarura argentina a la que de continuo se remite.
Piglia ha señalado que dos poéticas antagónicas y sus reversos le han interesado: la que está basada en la oralidad, aparentemente «popular», que ha llegado a una especie de crispación expresiva, como Guimaraes Rosa o Juan Rulfo; y la de la «vanguardia» que trabaja con la idea de que el estilo es plural: tanto James Joyce como Manuel Puig, por ejemplo, trabajaron con registros múltiples.
Comenzó a escribir en la segunda mitad de los años cincuenta del siglo XX en Mar del Plata su Diario, y lo ha continuado durante toda su vida. Recibió una mención especial en el VII concurso Casa de las Américas, Cuba, y ello significó la publicación de su primer libro: el de cuentos Jaulario. Pero el reconocimiento internacional lo debe a su primera novela Respiración artificial, de 1980.
Piglia es, además, crítico, ensayista y profesor académico, que ha estudiado a Brecht, Benjamin y Lukács, a Erich Auerbach, Szondi y Vernant, a los rusos Tiniánov, Sklovski o Bajtin. Ha escrito sobre su propia escritura (que está ligada a la crítica) y ha elaborado ensayos sobre Roberto Arlt, Borges, Sarmiento, Macedonio Fernández y otros escritores argentinos.
Piglia vivió en Estados Unidos, donde fue profesor en diversas universidades, entre las que figuran las de Princeton y Harvard, en las que dio clases durante una quincena de años.
Aunque estaba instalado en ese país, donde tenía casa propia, decidió regresar a Argentina: en diciembre de 2011 llegó a Buenos Aires y comenzó a escribir, con elementos autobiográficos, la novela El camino de Ida, que publicó Anagrama en 2013.
Después de su regreso, Piglia grabó también un programa de televisión de cuatro capítulos en los que enseña sobre Jorge Luis Borges y dirige una colección de reediciones de la literatura argentina.
Junto al músico Gerardo Gandini compuso la ópera La ciudad ausente, basada en su propia novela, estrenada en el Teatro Colón en 1995. Como antólogo ha publicado, entre otros libros, Crímenes perfectos y La fieras, ambos con obras del género policial.
Su obra ha sido traducida numerosos idiomas, particularmente al inglés, francés, italiano, alemán y portugués.
